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此幅中湘夫人側(cè)身環(huán)顧，裊娜的衣裙皆作弧形圓轉(zhuǎn)，簌簌如春蠶吐絲，柔而不亂，圓而不雜。皆具有古典風貌與韻味，更兼具魏晉與盛唐的遺風及美感，高古而清逸。其筆力、線條，皆輕靈揮灑。湖水中的波浪與飄落的秋葉相襯托，深得“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”之意境。

這幅作品畫面包含著虛實、黑白關(guān)系的處理。黑白關(guān)系的成功處理，是李家山水的一個重要特點。作品在黑白關(guān)系上的處理微妙，富有彈性，在深厚之中，令人感到一種氤氳之氣在回環(huán)周流，它以一種詩意的氛圍誘導觀眾進入繪畫的境界之中。

黃庭堅行書凝練有力，結(jié)構(gòu)奇特，幾乎每一字都有一些夸張的長畫，并盡力送出,形成中宮緊收、四緣發(fā)散的嶄新結(jié)字方法，成為北宋書壇杰出的代表，對后世產(chǎn)生很大影

吳冠中：“全世界可能就中國有吧。國外協(xié)會也有很多，但它們都靠作品生存。而中國卻有這么多養(yǎng)畫家的畫院，從中央到地方，養(yǎng)了一大群不下蛋的雞。很多畫家千方百計地與美協(xié)官員拉關(guān)系，進入美協(xié)后努力獲得一個頭銜，把畫價炒上去，這種事我見多了”。

惲壽平（1633～1690），花卉畫一代大家。其畫簡潔精致，設(shè)色明麗，天真幽雅，一洗時習，給清初畫壇吹進一股清新之風，對清代及其以后繪畫界有著廣泛而深刻的影響。

畫面兼具寫意性與韻律感；其用筆質(zhì)樸而大氣，圖不拘一格又極具張力，近景的河流、岸邊的樹、遠方的土丘層層遞進，那遒勁的樹枝舒展在春風中，像是要沖破畫布一般。間或有游客背影以彩點的形式表達出來，寥寥幾筆勾勒出一派春意盎然的游園景象。

林風眠筆下的小鳥，無論是獨立枝頭，還是在月下棲息，或是在晨曦里歌唱，都那么自如平和，這種和諧之美，是一個絢麗與寧靜的花鳥世界。

畫卷中有蔣士銓的題跋:"平生愛所南先生及陳古白畫蘭竹。既又見在滌子畫石，或依法皴，或不依法皴，或整或碎，或完或不完。遂取意構(gòu)成石勢，然后以蘭竹彌縫其間，雖學兩家，而筆墨則一氣也。"從這一題跋中可知，這幅畫取法于鄭所南、陳白陽和石濤，但卻是"取其意之法而成為自成一體"?！短m竹圖》以半幅面作一巨大的傾斜峭壁，有拔地頂天、橫空出世之勢。峭壁上有數(shù)叢幽蘭和幾株箭竹，同根并蒂，相參而生，在碧空迎風搖曳?！短m竹圖》的布局十分嚴謹，畫面石、蘭、竹三者組織安排得和諧。以石為龍脈，把一叢叢分散的蘭竹有機地統(tǒng)貫一氣，顯得既嚴整而又富于變化。三者不分主次，渾然天成。壁巖以放染間施的筆法運籌，空白以見平…

花卉草蟲是齊白石的“絕活”，其表現(xiàn)方法包括工、寫和兼工帶寫三種。冊頁中的每一幅畫作皆一筆不茍，設(shè)色謹嚴，皆以最精致的手段刻畫草蟲花卉，捕捉大千世界渺小生命的一舉一動，把自然物的基本特征傳達出來，形成強烈視覺效果。

徐悲鴻以富有變化的大塊灰墨繪出馬的體態(tài)，簡練而精確，用濃墨點出頭部五官特點，最后以硬筆焦墨掃出隨風飄舞的鬃尾。畫面用筆縱放淋漓，但造型結(jié)構(gòu)卻十分嚴謹與凝煉又結(jié)合西方的塊面與光影，濃墨與淡墨交錯，濕筆與枯筆互輝，把馬的形象表現(xiàn)的十分強健。

此畫中斜寫黃白菊花于矮籬前綻放爭秋。筆墨出神入化，側(cè)峰逆運，淡彩焦墨，筆筆送到。黃菊枝葉以水墨暈寫，而白菊卻以青葉相襯，桿加赭色。干筆疾勁，勾出矮籬，白花矮叢使畫面穩(wěn)定平衡。整幅畫冷雋峭秀、傲岸清高，反映了畫家本身的性格。

此圖信手揮灑，真情流溢筆端。高頸古瓶中的一枝紅梅，筆法雋逸灑脫，極具清逸雅淡之氣。用墨、設(shè)色也恰到好處，用墨濃淡相宜，設(shè)色俏麗鮮艷，雅妍相兼，體現(xiàn)了吳氏晚年運筆遒勁古拙的獨特風韻。