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這幅作品畫面包含著虛實(shí)、黑白關(guān)系的處理。黑白關(guān)系的成功處理，是李家山水的一個(gè)重要特點(diǎn)。作品在黑白關(guān)系上的處理微妙，富有彈性，在深厚之中，令人感到一種氤氳之氣在回環(huán)周流，它以一種詩(shī)意的氛圍誘導(dǎo)觀眾進(jìn)入繪畫的境界之中。

唐寅是一位人物、山水、花鳥兼工的畫家，作品以工細(xì)為主，又兼有文人的筆墨，富有詩(shī)一般的意境；書法秀逸遒勁，風(fēng)格灑脫，雅俗共賞。因生活跌宕多趣，風(fēng)流不羈，為家喻戶曉的江南才子。

張大千存世作品中，最為震撼的應(yīng)該是他晚年的潑彩作品，這種潑彩潑墨風(fēng)格的開始，多少受到了西方現(xiàn)代抽象表現(xiàn)主義的啟發(fā)。到了六十年代中期，大千先生運(yùn)用潑墨潑彩技巧已入得心應(yīng)手境地，特別應(yīng)用于其鐘愛的瑞士風(fēng)景上，因?yàn)槿鹗康暮馍缴珮O具四時(shí)之美，雪景在視覺效果上，與潑彩的抽象表現(xiàn)方式有極高的協(xié)調(diào)融和關(guān)系。潑墨潑彩，最能代表他前無古人的歷史地位, 此幅《瑞士雪山圖》更是罕見的在絹上繪制的巨幅精品。

山水畫不是簡(jiǎn)單的描摹自然的風(fēng)光，而是畫家的精神的訴求與流露，是畫家人生態(tài)度的表達(dá)，是畫家人生追求的體現(xiàn)。《富春山居圖》畫的是一個(gè)漫長(zhǎng)的江水，在一千年的歷史里，流過淺灘、激流、高峰。前面一段是夏天的感覺，到后面一段，出現(xiàn)了秋天的景，樹葉部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁華落盡的感覺。富春山居不只是一張畫，是一個(gè)哲學(xué)，一個(gè)生命態(tài)度的東西，使創(chuàng)作者能夠把積壓了九十年的亡國(guó)痛轉(zhuǎn)成另外一個(gè)東西，豁達(dá)，擺脫異族統(tǒng)治的痛苦，還原到山水里，不管朝代的興亡，只是回來做自己，做一個(gè)簡(jiǎn)單自己。張士誠(chéng)在打天下，朱元璋也在打天下，元朝的統(tǒng)治已經(jīng)岌岌可危，作者八十幾歲，行于富春江上的時(shí)候，也覺得朝代的興亡，其實(shí)不是最重要…

此幅《蜀山春雨圖》為李老的代表之作，畫面飽滿，巨峰高聳，氣勢(shì)博大，墨色淋漓，有高山仰止之感。全圖以積墨層層積染，用筆老辣厚重，蜀山的濕潤(rùn)與桃花的紅艷相得益彰同時(shí)又吸收西洋繪畫對(duì)光影描繪的優(yōu)長(zhǎng)，形成迥異時(shí)流的自家氣派。

此圖借《草堂十志圖》之名，以潑墨設(shè)色而成，運(yùn)以諸家筆意。盧鴻為唐代隱士、文人，擅書法、繪畫，曾作《草堂十志圖》描寫其隱居之處的山林景物。王原祁的《盧鴻草堂+志圖》以唐宋各家筆意擬之，圖中峰巒渾厚，林木蒼厚，筆墨細(xì)密嚴(yán)實(shí)，松秀渾然，柔中帶剛。